810万作者断更抗议、创始人出走 阅文集团的垄断局
成为知名作家是一件既有面也有钱的事。
金庸，从1955年开始创作武侠小说《书剑恩仇录》，到1972年完成《鹿鼎记》后封笔退出"江湖"。
据统计，他所著的15部武侠作品在中国大陆发行超过一亿册以上。而由其著作衍生而来的作品中包括电影36部、电视剧66部、动画1部、漫画11套、电脑游戏33部。
据律师估计光衍生游戏版权费就过亿，还不算电视剧和电影的版权费。
不过，如果金庸老师的作品是在阅文集团的平台上首发，那么按照合同条款，金庸老师的版权收入可能就会是另一幅光景了。
4月27号，阅文集团五位元老创始人“五帝”吴文辉等正式让位，腾讯正式接管阅文集团。
阅文股价当天暴涨。
也是4月27日，有很多作者发现近期和阅文新签的合同出现变化，合同条款严重侵犯作者版权和著作权权益。
网文作者聚集地“龙之天空”论坛开启炸锅状态，一时间作者们的控诉愈演愈烈。
巧合的是，就在前一天，4月26日，十三届全国人大常委会第十七次会议审议了《中华人民共和国著作权法修正案（草案）》，知识产权保护的脚步一刻都不曾停歇。
一场轰轰烈烈的作者断更抗议在五月五日开启，作者与平台之间的知识产权争端也因此闹到了圈外。
霸道在哪？
究竟阅文霸道在哪？
媒体针对作者们的控诉和合同条约，总结出了图片所示的几条关注重点:
从上述总结来看，在网文平台和作者之间，作者的话语权极为卑微。
阅文也确实显示出作为行业老大的蛮霸。
具体有多霸道？假设，我是一名小作家，想在起点平台发表自己作品，并收取订阅稿费，但不愿意把改编、动漫、影视等系列的著作权交给平台，该怎么办？
抱歉，合同没有给你选择的权利。
阅文集团这么做的潜台词其实就是：我是全网最大的平台，你想在我这里免费获得流量曝光，可以，阅文愿意免费提供流量、扶持和稿费。代价是：你所有作品的所有版权都要交给我，而且没有选择。
以图中第一条对授权时间的约定为例，阅文对作者的版权拥有权，直到作者死后五十年。
而《中华人民共和国著作权法》第二十一条规定：
公民作品的发表权、使用权和获得报酬权的保护期为公民终生及其死亡后的五十年。
这意味着，阅文没有给作者留下任何余地。
阅文的霸道正是在此，在没有协商机制的情况下，就将作者所有版权全部收入囊中。
一个拥有行业垄断地位的企业，以垄断优势为依托，迫使合作方不得不接受一个看起来不太平等的条约。除非合作方拥有足够的谈判筹码，才能在条约中获得修改的话语权。
是不是感觉很熟悉，因为这样的故事放在任何一个垄断行业里都不新鲜，尤其是平台类行业中更是如此。
如抖音、饿了么、滴滴等平台，在平台发展的初期和行业竞争阶段，为了扩充内容、项目、商户，往往会给入驻者非常不错的加入条件和红利，来完成自身的高速扩张。
但当奠基成，高楼企，烧钱完毕后，从入驻者身上获取更多的利益，就成了各行各业巨头们的共同默契。
谁占谁的便宜？
而在这件事情上，另一个争论的焦点是：版权的分成费用。
版权费用怎么收取呢？
当你的版权衍生物取得净利润后，作者才能从净利润中获得一定比例的分成；若亏损，则没有报酬。
很多网友说：阅文这不就是在干没本的买卖吗？赚了他就有的赚，不赚也不用向作者支付费用。
虽说同情弱者是绝对的政治正确，但也容易让人在判断时失去理智。
笔者扒了一下合同的具体细则，并参考当前如设计、绘画创作、音乐创作等授权模式发现，其实这么做并不违背行业默契及法律规定，甚至一定程度上可以理解。
阅文集团合同中对于作者授权合作的相关内容项非常丰富，且每一项授权均有清晰的收益分配约定。
一般来说，版权的委托包括买断式和分成式。
买断式， 是将作品的所有商业化版权一次性买断，后续无论产生任何收益都与作者无关。对自己作品比较有信心的作者基本都不会这么选。
分成式， 是将衍生作品的商业化收益分出一部分交于原作者，作为版权费。
从合同看，阅文集团采取的是分成式，这对于作者的激励来说是并不是一件坏事。
事实上，作为文创圈的绝对老大，腾讯丰富的产品平台和流量优势将成为阅文IP的价值放大器。
腾讯新文创生态下拥有从上游IP版权方到中游影视游漫制作方，及下游宣发衍生方一整套完整产业链。
热门国漫《一人之下》《从前有座灵剑山》、爆款剧集《庆余年》、国民游戏IP《王者荣耀》与敦煌文化的跨界合作等等，都是新文创战略下的代表产品。
以《庆余年》为例，腾讯新文创打通了从文学源头到剧集的成功改编、游戏改编也正在进行中，力图以多种形式为这一IP的粉丝情感及商业价值增值。
这些对于作者的版权收益来讲，比起自己摸索找合作，阅文无疑更专业、也更方便。
平台与作者本就是互惠互利的过程，作者因为大平台获得了曝光机会和变现渠道，平台因为内容而成长获利。
从资本的角度看，对大多数有风险的作品采取保守报价是正常策略。
从新生作者角度看，更多的曝光、更好的IP建立、更完善的商业化变现也必须依靠平台的资源。
万物皆需要制衡
网文市场已经逐渐演化成一枚越来越大的蛋糕，也将成为未来文创产业的重要组成。
著名经济学家滕泰曾这么说：“当人们进入软价值、软财富的时代以后，人们创造财富的方式永远地摆脱了地球资源的限制。信息产业、文化产业、知识产业、金融产业还有其他的一些社会服务业，他们的产品本质是人类思维的运动。”
中国社会科学院发布以阅文集团数据为蓝本的《2019年度网络文学发展报告》。报告显示，网文活跃用户中，95后读者占54.5％；付费用户中，90后占比已超过用户总量的66％。
行业的发展脉络已经清晰，但监管的边界与对创作者的保护依旧模糊。
5月6日，阅文集团召开首场作家恳谈会，参与方包括新任CEO程武、总裁侯晓楠、总编辑杨晨等新管理团队及多位作家。
针对近期的争议，阅文集团明确回应：
著作人身权归属作者；将在双方自愿前提下，为作者的著作财产权匹配对应的权益；免付费模式由作者选择。
未来，阅文也会考虑向作者提供多版本的合同选择，对授权权限分级，把著作财产权的授权选择交给作家。
将在1个月内推出新版合同。
这是一次作者胜利，这是一次阅文的进步发展。
若资本没有规范和限制，就会演变为吸血机器。
若舆论失去理智的判断，则会发展为疯狂的民粹。
本文源自财经早餐
别哭错了坟头！人人影视永久消亡背后的“冤屈”与“活该”
十年之前，他们是网络时代的知识布道者；十年之后，他们是“以梁某为首的犯罪嫌疑人”！如果你是一个英剧或者美剧爱好者，对于“他们”，你肯定不会陌生，他们就是“人人影视字幕组”，多少人的海外剧启蒙，就是从这里开始的。
近日，历经大半年的“人人影视字幕组侵权案”终于宣判，创始人梁永平被法院以侵犯著作权罪判处有期徒刑三年六个月，并处罚金人民币150万元。人人影视字幕组微博也随即发声“人人影视不可能再恢复或重启”，至此，人人影视永久谢幕。
对于这个结果，网友纷纷惋惜，怀念字幕组曾在这个资源匮乏的时代给人们带来无穷的精神食粮，滋养了人们对文化生活的需求，如果没有它们，我们甚至无法想象，自己的精神会有多么贫瘠。
然而，在人人影视吧，我们发现，人人影视字幕组发布了一则公告，声称“目前我们没有微博号！没有微信公众号！在任何平台都没有官方账号！所有这些账号发布的内容均与人人影视字幕组毫无关系！”
再看手机里的“人人视频APP”，竟然还能照常打开，莫非我们都哭错了坟头？
要知道事情的真相，首先我们得捋清楚人人影视字幕组、人人影视、人人视频三者的关系：
人人影视字幕组，即YYeTs字幕组，也是人人影视的前身，和大家熟悉的TLF、伊甸园、风软等早期字幕组一样，完全是由网友自发搭建起来的网络虚拟组织，不属于任何一个人，没有实体，更不是公司，来自世界各地的成员为了共同的爱好聚在一起，周而复始将优秀的影视作品翻译成不同的文化符号，无偿分享给更多的网友，让大家见识到了多元的文化和世界的广博，牵头者叫小鬼神；
2007年，担任YYeTs字幕组动画组长的梁某成为了团队组长，将其更名为人人影视；
2017年，人人影视正式分家，一个是人人视频：由赛富、小米、百度视频和头头是道共同投资，总部基地位于重庆南岸区；另一个就是这次被查封的人人影视！
也就是说，这次被查封的是2017年分家后梁某带领的新人人影视旗下的app和网站，而大家所认识的老人人字幕组YYeTs仍在为爱发电，免费为大家服务。
知道三者的关系之后，各位就可以自行判断在这次事件中是否哭错了坟头！
如果你真的是心疼人人影视字幕组，那确实要为其叫屈，毕竟用爱发电真的不容易！
首先，组内的成员必须配合默契，每一个步骤都要分工到位，精细无比。比如负责片源的小伙伴，需要不断的跟踪下载生肉(未进行任何加工的外国作品)，扒小肉，录大肉，有些时候还要自掏腰包买肉。接下来，翻译就要将生肉从头到尾看一遍，边看边听，边写边译，保证将每一句台词都翻译到位。然后，校对要对翻译的初稿进行校准和润色，既让观众可以看懂，还要信达雅，当然有时候也会搞怪一下！所以，校对君一般要做到对两国文化都有一定的了解。
随后，打轴要根据对白为翻译好的字幕设定出现和消失时间，保证字幕和演员的台词对上。这里还没有结束，之后特效还要为字幕添加特效，制作Logo，比如你们看到的很多电影，字幕和原版匹配度非常高，甚至连色调和质感都一样，这都是特效的功劳。
最后，后期要把前期所有小伙伴的努力成果进行整合压制，制成各种版本(内嵌式，外挂式，内挂式)发到各个论坛，供大家观影使用。
所以，你看到的每一条普通字幕，背后都有六七个环节的辛劳付出，那种工作量，只有体会过的人才会懂，但他们却是不收费的，全凭着一腔热爱在坚持。
如果你真的了解人人影视商业化的骚操作之后，那么他确实活该，毕竟“不用以牟利”是最大限度的底线。人人影视被查后，很多字幕组的小伙伴也都纷纷发声，他们称人人早已违背了字幕组“用爱发电”的初衷，压榨底层翻译者，建立利己的首发体系，成为一个彻头彻尾的利益驱使者。他们率先给片子加广告，从偶尔的集资变成赚取固定收益，而且广告中还不乏澳门赌场和博人眼球的各种页游；后来又开始卖硬盘，2011年，他们在5周年大庆时发售装有大量资源的硬盘，分为699、1399、1980元三个档位，并开始在自己的论坛投放广告位。
这些行为都直接越过了众多字幕组坚持不做商业化的底线，又因为人人在市场上逐渐形成垄断地位，圈内一边戏称人人为“宇宙组”，一边跟它割席。以至于在2013年，风软、幻翔、TLF、伊甸园四大字幕组联合声明，抵制人人影视！可以说，人人影视的今天，既是咎由自取，也实属活该！
所以，我们支持字幕组，并不是代表支持盗版！但是，又一个很现实的问题出现了，我们一方面知道盗版是错的，另一方面，又很想为这些盗版组织叫好！
为什么这么说呢，因为我们所花的钱物非所值！一方面，我们花钱看不到好的内容；另一方面，所花的钱，其实大部分都没有给到原创团队。
别看一部电影动辄上亿票房，但最终分到制片方手中的其实非常之少。在中国，一部电影的净票房由制片方、发行方、院线方、影院四方去分，如果是国产片，一般情况是影院50%左右；发行方、院线方共10%左右；制片方40%左右。如果是进口片：影院50%左右；制片方25%左右；院线方5%左右；发行方20%。之所以称其为净票房，是因为这个分成之前，还得上缴5%电影专项资金以及3.3%营业税。举个例子，一部电影的票房收入是1亿，首先扣除830W，剩下的然后按照分成比例去划分，制片方可以拿36，000,000万，听上去还是很高对不对，但这里面还包含演员、场地、服化道、后期等各项成本，至于中国演员的价格大家嘛，大家就可想而知了。真实情况就是，这些钱基本都落到流量明星口袋中去了，而真正能分到原创团队手上其实就寥寥无几。如此环境之下，好的内容自然也就非常难产。或许还有人会说，除了票房收益，还有网络、电视台、海外等的版权收益啊，这里以我们最常见的网络版权举例，影片在院线下架之后，到网络平台播放，这也是当下我们看电影最常用的平台。这些平台往往一次性买断播放版权，然后用户就得充会员点播，这也无可厚非，但是除了VIP，还有SVIP，这是什么鬼？用户还得忍受长时间的广告欣赏时间，再去为平台的广告买单？并且平台会员还要分手机端、电视端，这就非常可恨了。除此之外，这种版权买断还变成了打压竞争对手的手段，最终在原创团队和用户之间两头剥削。
其导致的结果就是，用户们即便花了钱，冲了会员，依旧看不到好的内容，并且这些钱还是到不了原创团队手中，大部分都被平台搜刮殆尽。那作为用户的我们，为何不享受免费的盗版呢？可以说盗版的横行，不是当下时代的偶然，是用户没有选择的选择之下的无奈。
人人影视的消亡，或许只是一个个例，但它背后意味着的，却绝不仅仅只是消失那么简单，而是内容创作者的利益没有真正得到保护。盗版也好，平台也罢，他们在传播中的过程中的所有利益并没有让真正的内容团队有所获得，甚至还削减了他们的利益，这自然不为内容原创者所容忍。
如果这种传播既可以扩大用户规模，又可以放大价值，让原创团队获得更多的利益，那必然也会获得原创作者的支持，更成为他们持续输出好内容的动力。
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